法国大革命的爆发使苏格兰贵妇格蕾丝艾略特被困在了局势飘摇动荡的巴黎。应对头绪多，情况复杂的政治形势和日益混乱的社会秩序，她在自己巨大的公寓里坐着也不是，站着也不是心情紧张，情绪不安。这时此刻，路易十六的堂兄奥尔良公爵菲利浦也同样充满了忧虑。身为改良派，他一方面不满于国王的昏庸无能，另一方面贵族的角色又使他站在了保守派一边，痛苦地看着封建王朝的非常危险，快要倾覆或灭亡。格蕾丝与菲利浦曾经是一对情人。如今虽然不复往日的爱情，但两人依旧保持着亲密的友谊。他们之间的暧昧关系在革命风暴之下显得愈加复杂。格蕾丝把自己的一位朋友从士兵的追逐下救了出来，并利用菲利浦的影响力帮他弄到了逃窜的通行证。但当她站在保守旧贵族立场上，企图劝说菲利浦帮助路易十六躲避上断头台的气运时，却遭到了拒绝。随着波旁王朝的最后崩溃，巴黎陷入了恐怖主义的局面中。菲利浦也感到了自己保不住自己的威胁，而格蕾丝则竭力控制内心的恐惧，维持着昔日的贵族风范，为保护自己的生命而挣扎于历史的旋涡中。荣获2002年法国凯撒电影奖提名世界权威杂志《电影手册》、法国影评人评选“2001年世界十佳电影之一”法国国宝级导演、新浪潮运动代表埃里克侯麦威侯麦当然不可能有不好的作品。最大的距离只可能发生在和你这个读者之间的关系。《贵妇和公爵》无疑是他自己的一个大心结。他必须解决之。以历史题材介入自己追求真实的能力，往往达到另一个奇特的效果，一如福楼拜写《萨郎波》；我写《你以为你能走多远？》也有同感。他总是这么沉稳。还是那句话：他在他的电影里已经生活了很久。哪怕是一个离他久远的历史题材。不难发现，他总是深深陷进他感兴趣的人物的血液里。这一次，他就是格蕾丝。与想当然的人们的想象迥然不同的是，“大革命”中的这些重要人物，仍旧是如此安静闲适，这正是真正的真实。并没有太多处于严重时刻的人感到其严重，而慌乱也不是严重时刻最重要的征兆，更没有多少人以“严重时刻”的模式表情装点自身和他所属的时代。人们从来都活得好好的，就像一群蚂蚁安然而忙碌地在雨前搬家。那些因这种级别的艺术家的这种作品而责难其“政治立场”的人，从来都病得不轻。而且这样的指责者也从来没有灭绝过。进化论对他们无效。